今年39岁的托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）现在居住于法兰克福，他的展览生涯仅仅只有10年之久，而他的履历则充满了各种跨学科的合作。他被许多人推崇为一位梦想者。至少在纸质作品这方面，他的许多作品都乐观地预言了一种未来：那时的人们将会居住在地球上方像云彩一样的城市中，免受民族主义产生的各种紧张关系。

　　在他的展览中，托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）经常利用各种设计巧妙的、巨大的悬浮球体向他的观众提供更深入的、关于这种美景的介绍。利用透明的塑料制成，由黑色的松紧带或是柔韧的球形电缆网加以固定，这些球体通常都允许人们进入其中（当然了，人们需要非常小心），他们可以在里面走动、坐下或是躺下。这些球体看起来十分令人震惊，悬浮在博物馆专门设计用来展示这种“奇观”的大厅中；它们暗示了一种有趣而且大方的精神，同时还类似于巨大、柔软而且透明的蹦床。

　　尽管如此，托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）最好的成果也许还是适合于被归入到科学或是技术而非艺术的领域之中。2010年，在相当多的一组科学家、专业摄影师以及计算机程序员的帮助下，托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）创作了作品“14 Billions”，这也许是世界上第一个黑寡妇蜘蛛所结的网的3D模型——这是一个被极度放大了的、人们可以走进去的版本，它利用黑色的橡皮筋制作而成，曾在瑞典和英国展出。在那之前的2009年，托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）用沉浸式的装置“Galaxy Forming Along Filaments, Like Droplets Along the Strands of a Spider’s Web”填满了那一届威尼斯双年展的主展厅空间。这件作品同样也是用黑色的松紧带制作而成的，呈现出了带有花边、用绳子固定起来的球形；它看起来像是透明的大脑、爆炸了的星星或是蒲公英。

　　解读托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）的艺术是一件有趣的事，尤其是那些他为了创作作品而付出的不可思议的努力。但是当你读到他那些知识渊博、技巧熟练而且满腔热情的合作者的引语时，你会发现他的作品呈现出了不容许失败的方面。撇开万花筒似的效果不说，这次在大都会艺术博物馆屋顶展示的作品“Cloud City”是存在缺陷的：它稍微有些破烂，对物质没有感觉，也缺乏技巧感。老实说，它远离了托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）一直以来对柔韧的塑料的使用以及这种材料所具备的蚕茧般的柔软，这显得他似乎并不熟练于坚硬的东西以及金属的使用。

　　人们通常会称赞托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）的作品结合了建筑、艺术与科学。事实的确如此，只不过还概括得不够完整：在这之中，艺术是处于弱势地位的东西，是托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）思考和联系得最少的部分。

　　自然界是含蓄、精巧而且有趣的，不带有一丝人类介入的痕迹。自然与建筑环境以无数种无法避免的方式影响和塑造着人们的日常生活。托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）的作品强调了这些老生常淡：自然是灵感取之不竭的源泉，人们总是需要刺激才能变得创新。但至少他的“Cloud City”这件作品却在很大程度上回避了可能会让其看起来更像是艺术的改变与独创带来的挑战。