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“农民画”的方向与未来

作者：

分类：观点/经验

2009-12-16

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需要把握的“个性化”

　　然而，也有艺评界人士指出，农民画的创作一经“批量生产”，便会走入误区，落入“民间工艺品”的廉价下场，也埋没了它原有的原创价值。所以，专家建议农民画的作者应该走个人化的艺术家道路，以区别开剪纸与年画，成为有真正收藏价值的艺术品，而不是仅供装饰的工艺品。其实从绘画方式上来讲，农民画的绘制方式已经很接近传统的“重彩绘画”了，许多作者也坦言，农民画看似简单，其实绘画的过程很复杂，通常要几天甚至是几周来完成一幅作品，看似随意，也绝非信笔涂鸦制作，颇有些乡村生活的“慢节奏”气息。但是，从现在的创作状况来看，北辰农民画的集群效应显得很有意思，据说创作者中既有年过7旬的老者，也有几岁的孩童，这种不受传统技法限制的绘画方式彰显了鲁迅先生所讲的“民间美术是生产者的艺术。”但是，如何激发出更多的激情与创造力，避免相关题材的重复，把握好自由表达的个性化，也是这些作者需要面对的问题。

　　梳理收藏价值

　　北辰区文化馆馆长穆双喜，在长期的接触中对农民画在当地的发展历史了解颇深，据他介绍，现在农民画的收藏群体其实并不缺乏，但大都是外国人。本地的藏家似乎更青睐传统的国画。以大张庄镇的农民画为例，除了参展时被中国美术馆收藏过一些意外，所有成批量的收藏都是来自于国外。而回想起同样发端于“画家村”的中国当代艺术，第一批藏家同样来自于海外，被炒到天价后再由国内的艺术机构来买单。虽然题材与艺术气质完全不同，但是这些农民画依然可以视为“劳动者的当代艺术”，这些作者所面临的比如“大量复制”与“创新”问题，其实也是国画界与当代艺术界所面临的问题。这是否证明了其实对于收藏界来讲，农民画不但没有硬伤，反而具备了市场爆发前的潜力，因为，在未来的日子里，越来越多的人会急于在精神上逃离工业社会，回到充满田园生活与手工劳作的乡村。