Eladio Dieste显然很好的意识到了并且超越了这点。因为他的墙面并非简单地均质正弦波墙面，水平标高处的直线形式显然会降低墙体本身的稳定性。他采用的方法是将两面墙体和屋顶作为整体来考虑。整个建筑的横剖面就是简支体系的受力分析图。通过分析墙体的受力原理在形式上进行预应力施加。两面承重墙7米高，约32米长，其顶端曲面屋顶直接和墙身相交。没有任何多余的元素，建筑简单朴素而富有创造力。墙身达到了最薄，它们自身连绵弯曲，又和屋顶交错成为完整的结构体系，具有极高的建筑水平。印证了Eladio Dieste自己的追求“轻盈而不知疲倦的舞蹈”。
由于殖民地的原因，Eladio Dieste受到西班牙加泰罗尼亚拱的影响。该技术采用极薄的红砖，仅1.5~2cm厚，通常铺两层或者更多。通过水泥粘合，可以达到很高的强度。而且其自重非常轻盈，在粘合的时候可以抵消大部分侧推力，可以得到解放，拱顶的弦高可以降低很多，形式多变。小型建造中甚至无需模板加固，建成后的承载能力也很强。高迪的圣家族教堂就采用了这种拱顶。Dieste受此启发，建造上采用了完全相同的极薄红砖，并且在结构上更进一步，后来发明了他的两种独特拱顶形式；自承重拱和高斯双曲拱。
不过工人救世主教堂是Eladio Dieste的第一个建筑作品，此时的高斯双曲拱系统还没有完全成熟。我们所能看到的是：在拱顶和正弦墙体的交界处，他没有采用大的构件，而是变了屋顶的水平拱度，并在拱顶边缘使用了水平檐口，余政宪墙体进行封合，从而形成了独特的双曲形拱顶。
另外在工人救世主教堂主入口处，为了遮挡北面强烈的光线，Eladio Dieste使用了倾斜放置的砖砌百叶，有效的控制了光线的来源。而与弧形墙体交接处往往是建造技术上的难点，迪斯特充分考虑了当地工艺水平及气候条件，并没有以技术性的方法来处理，而是根据墙体的斜度另起了一面，两面墙中间自然留出缝隙让光线渗透进来，和深深的阴影一起，创造出奇妙的构图。
尽管工人救世主教堂只是迪斯特的第一个建筑作品，他的许多重要思想还未完全成熟，但从中仍能看出她对结构、材料敏感的认识和丰富的创作力。同时他对本土材料和技术进行的不倦探索和发掘，是非常值得当代中国建筑师学习和借鉴的。
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