字体设计师
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瓜佬
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上海
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“汉字与音律”字体设计—“角”字系列
“汉字与音律”字体设计—“角”字系列——Mi
角，造字本义是牛、兽头上弯曲坚硬的自卫器官，亦用作量器和乐器。虽然，角字从甲骨文至今都有其演变的字形；但是，甲骨文时期的角字过于图像化不助于识别，而在小篆中误将角的挂钩形写成了人形失去其本义的表达，并且从小篆演变至今其字形的变化微乎其微。而在金文中则对其义和形都做到了完美的体现。考虑到此字的字形与字义紧紧相扣，再加上出于对设计的着想，最终以金文上角作为设计的基础字体。 音律方面，古有文：“角调，明亮婉转，恰可描绘出草绿天青、轻风佛面的舒快；流畅轻盈，亦在邀您一同欣赏明媚盎然、生机勃勃的美景”。由此可见，角音爽朗明亮、婉转曲柔的特点。因此，字形上选取音色同样婉转曲柔的乐器；再而，在古代“角属民音，五行为木，其声长短高下清浊之间”。因此，从角的音、形与其在五音中所处的地位上来看，我最终选取了音色曲柔、圣赏妾奏的琵琶做为“角”字的形态设计来源。 整体背景色彩采用了色感明亮富有生机的亮绿灰色。
圆润灵动，与图案相对应，是当今人们对咪字的音和意的认知。
木，造字本义是扎根于土地的树。其字形的演变从甲骨文至今都有记载，整个字形结构由上至下分割开来就是丫（枝干）+个（根）。考虑到字形与字义的充分体现，最终以小篆上木作为设计的基础字体。 音律上，在中国传统中，五音分属五行，五行影响五音，五音体现五行。而在《史记·绛侯周勃世家》这么说到：“勃为人木强敦厚”。讲的是木讷之意，与琵琶的爽朗明亮相对却又有着相辅以成的关系。因此，木字字体的形态设计元素选取了与商字相同的琵琶形象的弦轴部分。
怒，造字本义是因妾奴对主人的无情奴役发泄不满，结构由上之下为奴（为人奴役）+心（态度）。由于，此字在小篆上的字形过于图像化缺乏对本义的解读，而在其之后演变至今的字形并无明显改变。最终以金文上怒作为设计的基础字体。 音律上，怒，其情感表达上与琵琶有着相对立关系。但是角，琵琶之音，调神、提振情绪，亦可调和愤泄，兼有助心、合胃的作用。怒又便与琵琶有着相辅以成的关系。因此，怒字字体的形态设计元素选取了与角字相同的琵琶形象的相部分。 海报右侧爪形的图案是毕加索的《格尔尼卡》，它是抽象主义对描画怒的典型之作。浅层次即被战争奴役的愤怒，深层次即丧子之痛，愤怒中夹杂着绝望与恐惧以及无法直面恐怖战争的胆怯，有着对怒更深层次的见解。
东，造字本义是古人出门远行时携带的用布和木棍包扎成的行囊。此字的演变于甲骨文时期至今都有详细的记载，整个字形结构由里至外如同装满物品的包裹。考虑到对东字字义和本意的表达以及设计的需求。最终以小篆上东作为设计的基础字体。 音律上，古云，音之所向，抒之所情；东，是前进的代名词，意味着即使曲折依旧勇敢前进。本就蕴含着一份与琵琶之音共有的爽朗明亮之感。与此同时，角系列的字体在设计方面对角字的设计起到辅佐的作用。因此，东字字体的形态设计元素选取了与角字相同的琵琶形象的山口部分。最终，角字系列将拼凑为极具设计感的琵琶形象。其目的在于更加形象地对角的音、义进行阐述。 海报左侧的图案是历经磨难的中国国旗；东，字面上是行进，与中国在发展历程中历经艰苦依旧前进的精神相对应。表面是东，内在却是那份勇敢前进的精神。
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